六本木艺能之神

第三百三十六章 金字塔不能没有底

    贫富分化这种事在哪都有,平心而论曰本在这方面要比韩国做得好许多,人也更颓废,大家都在努力无欲无求,社会矛盾没那么尖锐。

    十年后是枝裕和拍了一部《小偷家族》,乍一看是表现一个穷困潦倒家庭的,现实主义平静得像一杯冷冷的白开水。

    然而随着情节推动就发现,这不过是一部动人的家庭片,虽然对社会的失败之处有所叹息和检讨,但都是表面的,最终刻画的还是人性光辉。

    导演要说的是世界从来就是复杂的,即便最底层的小偷家族也拥有着爱。

    爱能发电,只要有爱,此生就值得了。

    这部电影和《寄生虫》一样,也获得了戛纳电影节的金棕榈大奖。

    按照江川当年研究生的导师的话说:“《小偷家族》这种内容的电影就是迷魂汤,是最有效的催情药,直接干掉人的大脑。”

    记得当时江川为了表示对导师的尊重,还特地问了一句:“为什么?”

    导师对他的虚心好学很满意,耐心讲解:“如果你是个吃饭都成问题朝不保夕的穷人,看这样的电影是个什么心情?人真的可以靠爱生活下去吗?

    不过这些电影不是拍给他们看的,而是拍给那些喝着奶茶、点餐垃圾食品还觉得自己是中产阶级的可怜虫们看的。

    金字塔可以没有顶层,但不能没有底层。

    不过我们也得反思,金字塔顶层出资请我们拍出这样的电影,这对我们电影人来说绝不是值得骄傲的事。”

    《寄生虫》无疑揭示得更加深刻,然而很惭愧,这不但是资本家投资的,还是资本家亲自拍的,原始动机也不是呼唤社会正义,而是追逐名利,把想占的坑都占了。

    所以江川感叹:“我这么算计愚弄这个世界,有意思吗?”

    这也没办法,谁让他站得比别人高,看得比别人远,知道得比别人多。

    对于拍好《寄生虫》,江川还是下了一番功夫的。

    电影也是信息承载体,一部电影能够容纳越多信息,越可能成为一部好电影,所以细节曰丰富越好。

    就和其他作品一样,《寄生虫》原作江川看过,但是记不住太多细节,只能二次创作自己一点点补充。

    雪野江川生长于八九十年代的东京,江川生于九十年代的大陆富庶地区,都没有见识过绝对贫困的生活。

    为了写好《寄生虫》大量细节性的内容,他做了很多采风。

    日韩社会有很大共性,为了体验生活,江川在首尔走访了很多地方,后来回到东京也到处寻找贫民聚集的地区,尽量深入进去看看。

    其实贫穷在哪都差不多,但生活习惯有很大不同,如果在大陆体验的话,就未必是那么回事。

    之所以在首尔访贫问苦,是因为这里的人比东京的穷得多,更加具有极端代表性,更能触动江川的灵感。

    看多了贫穷,才明白财富的珍贵,所以为了支持李英爱回到位于城东区的汉江大学继续读书,江川在学校对面的江南区买了一套豪宅送给了她。

    李英爱很惊讶:“我很敬佩您关注穷人的态度,《寄生虫》是我听过的最好的故事,可您在首尔江北地区转了几天,最终想到的就是
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